王根權(quán)收藏 對(duì)話(huà)

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唐孫過(guò)庭【書(shū)譜·授書(shū)論·第六十章·違而不犯】譯文（摘自王根權(quán)著《〈書(shū)譜〉品評(píng)》）
  一個(gè)字的第一筆就為這個(gè)字的形狀情態(tài)確定了樣式，構(gòu)成這個(gè)字的其它筆畫(huà)就應(yīng)該與這一筆畫(huà)的形狀情態(tài)協(xié)調(diào)一致。
  一幅作品中的第一個(gè)字又為這幅作品的布局謀篇達(dá)情表意確定了樣式，接下來(lái)的其它字就應(yīng)該與該字的形狀情態(tài)協(xié)調(diào)一致。
  在處理部分與整體、局部與整篇的關(guān)系中，某些單個(gè)字的部分，或整篇中的個(gè)字，或整幅作品中的局部，是違背了書(shū)法藝術(shù)中的某些規(guī)則規(guī)范。但從布局謀篇的整體看，這種“違背”卻沒(méi)有造成對(duì)整幅作品格調(diào)的破壞，反而增加了作品的整體藝術(shù)效果。
  協(xié)調(diào)是書(shū)法作品創(chuàng)作總的主導(dǎo)思想，無(wú)論是從整篇看，還是從局部、從單字、從單字的部分筆畫(huà)看，全都應(yīng)該是協(xié)調(diào)的，但是相互之間各自協(xié)調(diào)的形式卻是不同的。
  書(shū)法藝術(shù)中的運(yùn)筆按運(yùn)筆的速度可分為“淹留”“遲重”“勁疾”“迅速”四種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式，“淹留”和 “遲重”兩種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式屬慢速運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)，但“淹留”比起“遲重”則更慢一些。
  “迅速”和“勁疾”兩種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式屬快速運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)，但“迅速”比起“勁疾”則要更快一些。
  在書(shū)法作品創(chuàng)作中，當(dāng)需要慢速運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，不要只使用“遲重”一種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式，而不知使用“淹留”這種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)形式。
  當(dāng)需要快速運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，也不要只使用“勁疾”一種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式，而不知使用“迅速” 這種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式。應(yīng)該根據(jù)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和書(shū)寫(xiě)情感的變化，四種運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)速度形式交叉運(yùn)用。
  書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作中的用墨也很講究，按照墨與水的比例大小，有“燥”與“潤(rùn)”之別。按照筆的含墨量的多與少，又有“濃”與“枯”之分。
  在作品創(chuàng)作中，這四種用墨方法也要交替著使用，不要只運(yùn)用某一兩種墨法，而忽略其它用墨之法。圓是用規(guī)這種工具畫(huà)出來(lái)的，直角、正方形、矩形是用矩這種工具畫(huà)出來(lái)的。
  當(dāng)圓形、直角形、正方形、矩形這些圖形畫(huà)出來(lái)以后，看到的也就只是這些圖形了，畫(huà)這些圖形的工具就看不見(jiàn)了。
  曲線是用鉤這種工具畫(huà)出來(lái)的，直線是用墨繩打出來(lái)的。當(dāng)曲線畫(huà)出來(lái)，直線打出來(lái)以后，看到的也就只是曲線和直線兩種線了，畫(huà)這兩種線的工具也就看不見(jiàn)了。
  書(shū)法藝術(shù)中的各種規(guī)范法則是書(shū)寫(xiě)的依據(jù)，當(dāng)一幅書(shū)法作品創(chuàng)作完成以后，看到的是書(shū)寫(xiě)墨跡的藝術(shù)效果，至于這些墨跡的藝術(shù)效果是根據(jù)書(shū)法藝術(shù)中的哪些規(guī)范法則書(shū)寫(xiě)的也就不需要再表現(xiàn)反映出來(lái)了。