清末，中國(guó)的大門被完全打開(kāi)。中國(guó)見(jiàn)識(shí)到世界的工業(yè)革命，列強(qiáng)也終于窺見(jiàn)到了中國(guó)的藝術(shù)瑰寶。當(dāng)外界與中國(guó)相互融合的時(shí)候，中國(guó)的學(xué)子紛紛出國(guó)留學(xué)，極力宣揚(yáng)國(guó)外文化，或日本，或西歐。近現(xiàn)代的藝術(shù)大師，幾乎沒(méi)有是閉門修練，成就一世的。那時(shí)的清朝依然做著“天朝上國(guó)”的夢(mèng)，不知藝術(shù)主流早從東方文明轉(zhuǎn)移到了后起的西方藝術(shù)。油畫(huà)就從那時(shí)大量涌入中國(guó)，而國(guó)人也從那時(shí)漸漸接受這種厚重的，又寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)形式，至到如今，有太多人喜歡油畫(huà)，或許僅僅是因?yàn)樗麄兊母改篙叄瑺敔斈棠梯厡W(xué)過(guò)此畫(huà)，或有所成就。

西方文化深深影響著一部分國(guó)人，他們受西方教育，愛(ài)好西方文化，也同時(shí)在收藏上熱衷于西方的油畫(huà)。西方的油畫(huà)太多，對(duì)于涉獵不深者來(lái)說(shuō)，收藏經(jīng)典油畫(huà)，會(huì)保險(xiǎn)得許多。那些經(jīng)典油畫(huà)，幾乎都是經(jīng)過(guò)幾代人的相傳，代代珍藏，才至于如今。

當(dāng)然，西方的經(jīng)典油畫(huà)不僅僅只有《蒙娜麗莎》，藝術(shù)大師也不僅僅限于梵高、莫奈、畢加索等，這些只是西方藝術(shù)作為標(biāo)志的代表，僅是重要的一部分。如北京的藝術(shù)地標(biāo)798藝術(shù)區(qū)，全國(guó)聞名，幾乎全世界都有名氣，但真正懂藝術(shù)的人，不會(huì)經(jīng)常跑那，他們可能會(huì)去草場(chǎng)地、宋莊那些更純粹的地方。

近些年在國(guó)內(nèi)舉辦的大型藝術(shù)博覽會(huì)中，西方經(jīng)典繪畫(huà)作品常有亮相，并且不乏精品。如一年一度的“藝術(shù)北京”博覽會(huì)上，就有Classic Jen畫(huà)廊、古風(fēng)堂、孚日山等國(guó)內(nèi)以經(jīng)營(yíng)歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品及古董的機(jī)構(gòu)參與。其中，內(nèi)地藏家曾購(gòu)買柯羅的《水邊勞作》、《紡織姑娘》等博物館級(jí)作品，價(jià)格均在百萬(wàn)元以上。

目前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在調(diào)整期，有無(wú)限的潛力和可能。歐洲經(jīng)典油畫(huà)，包括學(xué)院式古典油畫(huà)、印象派繪畫(huà)等，正在通過(guò)一些一級(jí)代理機(jī)構(gòu)，或線上拍賣的方式進(jìn)入中國(guó)，并逐漸形成有歸屬性的穩(wěn)定的藏家藝術(shù)品市場(chǎng)。

北京孚日山歐洲古典藝術(shù)畫(huà)廊總經(jīng)理孫牧之說(shuō)：“近些年，隨著中國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大，歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品開(kāi)始大量進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。一方面由于西方經(jīng)典藝術(shù)作品在歐洲市場(chǎng)經(jīng)過(guò)幾百年的市場(chǎng)歷練，形成了完整科學(xué)的市場(chǎng)價(jià)值評(píng)判體系，藝術(shù)品保真、價(jià)格合理；另一方面，相比當(dāng)代作品，這些作品大多具有歷史文化價(jià)值，觀賞性、裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)明顯，這就為迅速打開(kāi)市場(chǎng)提供了支撐?！睔W洲經(jīng)典繪畫(huà)作品的確具有很強(qiáng)的收藏價(jià)值，最直觀的理由，便是它們經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，沒(méi)有因時(shí)間而埋沒(méi)，反而更現(xiàn)光彩。并且流傳有序的作品也給予藏家很大的保障，世代相傳的經(jīng)典作品，大多出于收藏世家，后代流傳有序，基本上不存在真?zhèn)舞b定的問(wèn)題。

歐洲經(jīng)典油畫(huà)在一定程度上比當(dāng)代作品更有保值升值的空間。由于國(guó)外藝術(shù)品相對(duì)低廉，加上關(guān)稅、物流等成本仍然比中國(guó)一些當(dāng)代藝術(shù)作品便宜。而歐洲經(jīng)典油畫(huà)作品收藏價(jià)值又具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性，因其在全世界藝術(shù)品市場(chǎng)擁有最大的收藏群體，價(jià)格很少出現(xiàn)下跌。在這方面，就像古董市場(chǎng)的行情，因?yàn)椴粩嗟赜惺詹卣叩募尤搿⑹詹厝巳旱臄U(kuò)大作為市場(chǎng)保障。國(guó)際收藏群體龐大，為作品的流通性提供了保障，也是歐洲經(jīng)典作品受到藏家和投資者青睞的重要原因。

近些年，隨著歐洲經(jīng)典藝術(shù)品愈來(lái)愈多的進(jìn)入中國(guó)，也讓中國(guó)觀眾了解到了歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)，讓國(guó)內(nèi)受到西方傳統(tǒng)藝術(shù)教育影響下的幾代人感受到了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。很多國(guó)內(nèi)的油畫(huà)大家，如陳丹青、劉丹、楊飛云等也都喜歡購(gòu)買西方的經(jīng)典名畫(huà)。

經(jīng)典名畫(huà)的收藏價(jià)值所體現(xiàn)出的穩(wěn)定性和巨大的升值空間，也正慢慢吸引愈來(lái)愈多的中國(guó)收藏家關(guān)注。目前，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上的歐洲經(jīng)典油畫(huà)作品大多是以19世紀(jì)歐洲油畫(huà)作品為主。有傳統(tǒng)的學(xué)院派、法國(guó)巴比松畫(huà)派、印象派等流派的作品。作品主要來(lái)自法國(guó)、意大利、英國(guó)、德國(guó)和俄羅斯等。

然而西方的經(jīng)典名畫(huà)，之所以瞄準(zhǔn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，或許是因?yàn)閲?guó)際金融危機(jī)之后，中國(guó)市場(chǎng)在短暫回落之后，又迅速而持續(xù)的上漲。對(duì)于海內(nèi)外的藏家和投資者來(lái)說(shuō)，中國(guó)迅速擴(kuò)大的市場(chǎng)容量蘊(yùn)藏著巨大的潛能。而西方藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)并不存在客觀瓶頸，在合理的關(guān)稅、運(yùn)輸成本之中，西方藝術(shù)品仍然能夠有可觀的利潤(rùn)空間。當(dāng)西方經(jīng)典名畫(huà)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)蓬勃的時(shí)候，是否也會(huì)掀起一股中西方藝術(shù)較量的熱潮。

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